剧情简介
原本因为采矿计划的不顺利他们已经备受总公司苛责了如果又因为哥斯拉的事情而导致采矿行动出现什么差错的话那么总公司必然会派人前来问责的到时候这个前哨基地...一般的战士想要做到把武器练成自己的肢体一样是十分困难的但是沙普斯直接就跳过了这一关他自身的肢体就是武器而且多种多样的肢体并不能为他让他手忙脚乱反而能够最大限度地配合起来达到最大化... 详情
精选评论
饭团粒
比预期中稍好一点伪纪录片形式几乎从来没有令人信服过（密集飘忽、莫名其妙的机位和媒介变化遗传到摄影天赋的小女孩无源的景别调整与正反打……简直比《《花与蛇3》》还要严重）但剧作上对结构和人物动机的处理为电影增加了一条隐蔽的暗线也令它形式的拙劣变得稍微可以原谅了一些然而导演不肯真正将署名权出让给角色再加上佛母露脸之后又一次画蛇添足的设计欧美大逼导致影片剧本上的巧思全都化作徒劳如果将电影理解为主角为了传播而拍摄的蹩脚“真·伪纪录片”（当然这在伪纪录片领域也早就不新奇了）、一部纯meta found footage那主角在美术和特效上的造诣可真是高得过头了为了救女儿她六年下来怕是没少下功夫吧…… 两段地穴祭坛部分的视觉呈现都比较不错会让人联想到伊藤润二《尼基塔第一季下载》被影像化后的样子
黎水立里
9.1/10 #PFF30 Fiction and Non-Fiction. 以一种社会纪录片的温柔视角(城市地貌的重评估-纽约大部分拍摄位于中国城附近；与孩童思维的反思-真实的与孩子的对话和观察)来逐步构建“反抗”的孩子与“失意”的成年中的关系拷问家庭中Motherhood或Parenthood的定义正如滨口在《《花与蛇3》》中重估文本性质和指向性一般米尔斯同样重估了话语(对话/采访)的含义欧美大逼通过未来(孩子作为未来社会的主体)评估未来的方式来短暂脱离现世泥淖(黑白也作为“去现实”的手段)建立新的和解/理解孩子掌握着Apparatus(录音机)然后允许观众去通过他聆听世界聆听城市“噪音”聆听他人并尝试理解理解世界
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