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剧情简介
片刻之后他已经被小鸟紧紧抱住你怎么去了那么久我们都很担心你最近两天小汐桐更是整个趴在窗口就为看你回来了没有小鸟放开了他颇有得色地...苏烈愣了下接着沉思起来：不能说没有这个可能但这是怎么办到的我们被瞬间传送到另外一个空间里还是说进入了青铜墙壁中的世界如果除了‘坟墓’外没有其它... 详情
精选评论
飛翔的剪刀手
“爸比我看到的你看不到你看到的我也看不到啊我怎么知道你在看什么呢”“爸比我们是不是只能知道一半的事情呢我只能看到前面看不到后面说说都是怎么日媳妇的知乎这样不就有一半的事情看不到了吗”“你自己看不到所以我拍给你看”
🧸ྀི 潼潼🧸ྀི
遗传厄运后传用邪神反邪教真的没什么趣味全片还晃悠悠的各种故弄玄虚完全没有嗑药的感觉啊说白了还是一个类型文本框架下的伪艺术片搞得缘故的很弄得漂亮点的美术 全是小聪明看看加斯帕诺学学nwr吧
黑魔仙
“声画分离”这一策略在戈达尔电影作品中不仅起着某种间离作用更为重要的是此种声画分离手法将人物内在思绪进行着暴露式曝光呈现而由于声音/画面的时空错位又使得人物行迹背后的内在思绪被异化（准确来说是应该是陌生化）说说都是怎么日媳妇的知乎此时传统线性因果关系驱动的思维逻辑范式在此完全失效随之带来的便是人物朝向真空式行为/内心状态挺近对“艺术”（文学/音乐）与死亡的探讨便是在这一层面上以一种巧妙无痕的抽象感知方式嫁接入公路叙事的电影类型范式之中而这一切又反身解构了公路片的常规叙事规范与镜语体系戈达尔在对类型片规范的反拨基础上重建了一套全新叙述范式（或曰将作者性植入类型叙事）
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