剧情简介
瓦西里回答：我们从虚无中来也终将回归于虚无死亡不是告别而只是回到我们原有的位置康尼少校摇头：那不是真正的存在我们都会死死亡不可怕可怕的是活着的时候没有任何意义我们的存在...不只是想请教你一下你刚才说选民不止一个出色人才能问一下你之前遇到了哪些其他出色人物吗她想了想说：我不知道他们的名字不过有两个三人组一个会使用... 详情
精选评论
鱼山夜
All the animals come out at night flush it right down the fvcking toilet real do sth value waiting for the sun to shine here is someone stood up damn goddamn 从萨克斯变成号再到鼓回到萨克斯 艾瑞斯好像那个美少年卧槽演的时候才13岁真没认出来朱迪福斯特 protect个屁 tooo lonely to find.a friend no choice 最后二十分钟 crossroad in history 哥们这发型牛逼啊鼓掌 太讽刺了英雄 倒视镜Betsy绝美小罗帅炸 that's all 你在跟我讲话巨蟹座是最棒情人笑死 霓虹依旧
高明的愚人
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 黄色五月天是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
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🐠爷